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Jean-Charles de Quillacq

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Doubles décadrages

Au premier abord, les images photographiques de Jean-Charles de Quillacq semblent être d’une mystérieuse indétermination, voire même d’une inquiétante banalité, pour détourner la célèbre formule de Freud. Un bout de champ, singulièrement quelconque, est ici éclairé par un flash (Champ flashé, 2003), là par des phares de voiture (Champ, 2003) : on scrute alternativement les deux images à la recherche d’indices d’un crime, voire d’une quelconque trace humaine, mais le champ résiste à toute tentative d’interprétation, comme si le véritable champ de perception se situait ailleurs, hors cadre. Face à une série comme Lentilly – constituée de quelques 260 images prises dans une de ces agglomérations périurbaines qui paraissent toujours dépourvues de vie humaine – le regardeur ne sait que faire, car il n’y a littéralement rien à voir. L’erreur ici serait de supposer que c’est à nous, sujets regardeurs, de constituer le sens de l’image en identifiant son centre d’intérêt. Car ici, tout semble avoir lieu hors cadre : le regard est happé hors cadre, vers un hors champ.

Qu’est-ce donc qu’un cadre ? Selon une définition conventionnelle, le cadre sert à orienter le regard en séparant la composition du reste. Mais Jean-Charles de Quillacq inverse ce fonctionnement du cadre en opérant une sorte de double décadrage par rapport à l’espace d’exposition. Prenons par exemple Champ : le titre est trompeur dans sa simplicité apparemment descriptive ; la pièce aurait pu s’intituler « hors champ », dans la mesure où la topographie qui est en jeu n’est pas le territoire représenté, mais l’espace dans lequel celui-ci est exposé. Ces images, dit l’artiste, « se doivent de révéler cette inclusion réelle dans l’architecture » où elles sont montrées. Godard disait qu’avec deux images on en fait trois, puisqu’elles se cadrent et se décadrent de sorte qu’en émerge une troisième dans l’intervalle entre les deux. C’est dans la béance entre les images – béance qui est simplement l’espace de leur exposition – qu’a lieu l’invention photographique de l’artiste.

Stephen Wright

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